本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設(shè)計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內(nèi)容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災(zāi)精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設(shè)計企業(yè)展示廳，精靈云是國內(nèi)首屈一指的私有云計算服務(wù)商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質(zhì)，色調(diào)以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領(lǐng)域的領(lǐng)頭作用和能力，展示內(nèi)容從企業(yè)介紹到技術(shù)趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務(wù)，再到成功案例，并開啟新紀(jì)元。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

界面的材質(zhì)與工藝對空間主體的構(gòu)造細部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會凸顯出展館內(nèi)外全部的結(jié)構(gòu)，與點式栓掛的鋼架結(jié)構(gòu)配合，恰好顯現(xiàn)了自身構(gòu)造精致的細部表象。對于用涂料刷成的平整無影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構(gòu)造細部中起到點睛作用。 在文藝作品中，細節(jié)是“細膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人性性格的具體表現(xiàn)，由許多細節(jié)描寫所組成；細節(jié)描寫要具有真實性，要服從藝術(shù)形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想表達的需要。選擇何種細節(jié)作為表現(xiàn)對象，往往體現(xiàn)了作品的某些風(fēng)格特征。細節(jié)描寫的多少，可以調(diào)節(jié)文學(xué)敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。展廳場館空間主體的構(gòu)造細部，與文藝作品細節(jié)的作用有一起同工之妙。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因為觀眾的生理規(guī)律和活動規(guī)律需要動靜結(jié)合。雖說生命在于運動，但總不能無休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動與靜是相輔相成的，沒有“靜”也就無所謂“動”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強，與周圍環(huán)境聯(lián)系較少，趨于封閉型。 2.多為對稱空間，可左右對稱，亦可四面對稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達到一種靜態(tài)的平衡。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

展廳裝修設(shè)計無論從技術(shù)角度或從藝術(shù)角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關(guān)系打破了歷史上各種不同風(fēng)格的基本裝飾原則，在最初的墻內(nèi)創(chuàng)作手法上，讓單調(diào)的白墻賦予錯綜復(fù)雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內(nèi)外，將傳統(tǒng)的習(xí)慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構(gòu)成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

3.地面材料 地面材料對展廳場館空間色調(diào)的影響比較大。常用的地面材料有復(fù)合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設(shè)與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術(shù)品，應(yīng)選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實力與形象。

上海世博會德國館的設(shè)計值得贊許，觀眾參與的重要性被充分體現(xiàn)，讓觀眾參與進來的互動方式在展示陳列中隨處可見。與某些單純以圖片和視頻解說為主的展館相比，德國館在觀眾的體驗行為過程中傳遞了設(shè)計者的意圖，多維的互動形式最大限度地調(diào)動了參觀者的興趣，也拉近了觀眾與展示內(nèi)容之間的距離。設(shè)計的優(yōu)劣在某種程度上可以通過觀眾介入的流暢與否來鑒別，充分考慮到參觀者自身訴求的設(shè)計才是真正的以人為本，而能喚起觀眾關(guān)注和參與的欲望的設(shè)計無疑在本質(zhì)上更多地關(guān)注了人的因素。德國館在各個環(huán)節(jié)都設(shè)計了大量的互動體驗式裝置，如“花園”展區(qū)的一個門鈴裝置，當(dāng)參與者按動門鈴，屏幕中的小狗就會跑出來吠叫；還有一個廚房設(shè)施裝置，參與者將手臂伸進一個小洞里模擬烹飪操作時面包香味就會溢出，好奇心和興趣吸引了不少觀眾來嘗試體驗這些裝置。在“動力之源”展廳，參觀者的情緒被全方位調(diào)動并達到整個展示的高潮。觀眾在這里可以與一個帶有感應(yīng)裝置的巨大金屬球進行互動，人群的呼聲越大，金屬球轉(zhuǎn)動的速度和幅度就越快越大，這就要求全場的觀眾同時發(fā)出整齊的呼聲，這一設(shè)計從另一個角度詮釋了人類和諧的力量。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構(gòu)成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

展覽業(yè)位居世界前列的北美洲，展覽展館展廳建設(shè)也相當(dāng)發(fā)達。例如在美國，許多大城市都建造了規(guī)模龐大的展覽場館，其中芝加哥市的“麥考密克”展示面積達70萬平方米，擁有各類先進、完善的配套功能設(shè)施，成為北美地區(qū)最重要的會展場館之一。洛杉磯會展中心、波士頓會展中心等一批20世紀(jì)90年代以后落成的會展場館，都展現(xiàn)了當(dāng)代會展場館追求大跨空間、平面形式集中簡約、注重會議設(shè)施建設(shè)的發(fā)展趨勢。由于北美展覽業(yè)起步較晚，反而能夠以更高的起點來建造全新的展覽場館，而不必像歐洲國家那樣在舊場館的保護與再利用問題上投入大量的精力和資金。

（二）體量增大 展覽場館形態(tài)的另一重大變化是體量逐漸增大。現(xiàn)代展覽場館的功能日趨豐富，為適應(yīng)功能要求，展覽場館的功能空間相應(yīng)增多，展覽場館的外部形態(tài)隨之增大。隨著新技術(shù)及新結(jié)構(gòu)的發(fā)展，大跨度結(jié)構(gòu)空間也使得展覽場館的大空間體量得以實現(xiàn)。在1958年布魯塞爾世博會上，懸索結(jié)構(gòu)的展館展現(xiàn)了大跨度空間的風(fēng)采；在1967年蒙特利爾世博會上，網(wǎng)架結(jié)構(gòu)一展特色；在1970年大阪世博后上，充氣結(jié)構(gòu)又使人眼前一亮。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類： 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

過渡界面的構(gòu)造細部是指不同方向與材料界面轉(zhuǎn)接處的構(gòu)造細部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉(zhuǎn)接細部。在展廳展館設(shè)計構(gòu)造細部的概念中，過渡界面的構(gòu)造細部是細部之中的細部，它在鏈接不同界面、形成室內(nèi)空間主體形象審美心理的視覺中起著十分重要的作用。典型室內(nèi)的六個界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個完整的室內(nèi)空間形象就在于過渡細部的處理。在設(shè)計的不斷延續(xù)中，復(fù)雜的界面形體得以簡化，并最終達成理想中的展廳展館空間整體形象。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

3.地面材料 地面材料對展廳場館空間色調(diào)的影響比較大。常用的地面材料有復(fù)合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設(shè)與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術(shù)品，應(yīng)選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實力與形象。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

與高潮相對立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，應(yīng)當(dāng)是一個完整的連續(xù)過程----進入展覽場館，經(jīng)過一系列主要、次要展廳空間，最終離開展廳展館。進入展廳展館是序列的開始階段，為了有一個好的開始，必須妥善地處理內(nèi)外空間過渡的關(guān)系，以便把參觀者由展館外空間引導(dǎo)到展館內(nèi)空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結(jié)階段，也不應(yīng)當(dāng)草率對待，否則就會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。