本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設(shè)計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內(nèi)容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災(zāi)精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設(shè)計企業(yè)展示廳，精靈云是國內(nèi)首屈一指的私有云計算服務(wù)商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質(zhì)，色調(diào)以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領(lǐng)域的領(lǐng)頭作用和能力，展示內(nèi)容從企業(yè)介紹到技術(shù)趨勢，到解決方案、產(chǎn)品及服務(wù)，再到成功案例，并開啟新紀(jì)元。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類： 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

20世紀(jì)90年代以來，亞洲一些國家和地區(qū)在建設(shè)現(xiàn)代化展覽場館方面做出了布鞋的努力。例如，新加坡利用自身獨特的地理優(yōu)勢與發(fā)達的貿(mào)易金融業(yè)，大力發(fā)展展覽業(yè)，建造了3座著名的大型展覽場館。中國香港利用地緣之便，2005年在毗鄰機場的填海區(qū)投入巨資建造新的亞洲國際博覽中心，如今已與維多利亞港灣的香港國際會展中心形成了珠聯(lián)璧合的發(fā)展態(tài)勢，將展覽業(yè)打造成為重要的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

6.燈箱飾面材料 燈箱的飾面材料一般采用燈箱布或有機玻璃。燈箱布柔軟、可塑性強，上面可噴繪各種彩色圖形和文字，也便于拆裝，適合制作大型燈箱。隨著科技的發(fā)展和各種新型建筑材料、裝飾材料的陸續(xù)涌現(xiàn)，展廳場館空間需要不斷發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的裝飾材料，及時選用富有科技含量的新產(chǎn)品、新飾品來美化展廳空間設(shè)計。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因為觀眾的生理規(guī)律和活動規(guī)律需要動靜結(jié)合。雖說生命在于運動，但總不能無休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動與靜是相輔相成的，沒有“靜”也就無所謂“動”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強，與周圍環(huán)境聯(lián)系較少，趨于封閉型。 2.多為對稱空間，可左右對稱，亦可四面對稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達到一種靜態(tài)的平衡。

界面的材質(zhì)與工藝對空間主體的構(gòu)造細(xì)部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會凸顯出展館內(nèi)外全部的結(jié)構(gòu)，與點式栓掛的鋼架結(jié)構(gòu)配合，恰好顯現(xiàn)了自身構(gòu)造精致的細(xì)部表象。對于用涂料刷成的平整無影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構(gòu)造細(xì)部中起到點睛作用。 在文藝作品中，細(xì)節(jié)是“細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人性性格的具體表現(xiàn)，由許多細(xì)節(jié)描寫所組成；細(xì)節(jié)描寫要具有真實性，要服從藝術(shù)形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想表達的需要。選擇何種細(xì)節(jié)作為表現(xiàn)對象，往往體現(xiàn)了作品的某些風(fēng)格特征。細(xì)節(jié)描寫的多少，可以調(diào)節(jié)文學(xué)敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。展廳場館空間主體的構(gòu)造細(xì)部，與文藝作品細(xì)節(jié)的作用有一起同工之妙。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構(gòu)成，包括引道（從遠(yuǎn)處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

無論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設(shè)計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產(chǎn)生。

與高潮相對立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，應(yīng)當(dāng)是一個完整的連續(xù)過程----進入展覽場館，經(jīng)過一系列主要、次要展廳空間，最終離開展廳展館。進入展廳展館是序列的開始階段，為了有一個好的開始，必須妥善地處理內(nèi)外空間過渡的關(guān)系，以便把參觀者由展館外空間引導(dǎo)到展館內(nèi)空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結(jié)階段，也不應(yīng)當(dāng)草率對待，否則就會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。

6.燈箱飾面材料 燈箱的飾面材料一般采用燈箱布或有機玻璃。燈箱布柔軟、可塑性強，上面可噴繪各種彩色圖形和文字，也便于拆裝，適合制作大型燈箱。隨著科技的發(fā)展和各種新型建筑材料、裝飾材料的陸續(xù)涌現(xiàn)，展廳場館空間需要不斷發(fā)現(xiàn)和挖掘出新的裝飾材料，及時選用富有科技含量的新產(chǎn)品、新飾品來美化展廳空間設(shè)計。

（四）信息海量 科技是第一生產(chǎn)力，信息化、高科技成為當(dāng)今社會的主題。信息的潛在效益越來越受到世界各國各階層的高度重視。現(xiàn)代展覽場館的另一突出特點是信息的告訴海量傳播。展覽場館的設(shè)計和建造本身就是科技水平的體現(xiàn)，其中蘊含大量的最新科技信息。展覽場館是展品流動的場所，大型展覽活動的巨大人流、物流必然攜帶著巨大的信息流?，F(xiàn)代展覽場館不僅僅是展出展品的場所，更是信息交流的重要場所。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

展廳裝修設(shè)計無論從技術(shù)角度或從藝術(shù)角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關(guān)系打破了歷史上各種不同風(fēng)格的基本裝飾原則，在最初的墻內(nèi)創(chuàng)作手法上，讓單調(diào)的白墻賦予錯綜復(fù)雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內(nèi)外，將傳統(tǒng)的習(xí)慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構(gòu)成，包括引道（從遠(yuǎn)處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

上海世博會德國館的設(shè)計值得贊許，觀眾參與的重要性被充分體現(xiàn)，讓觀眾參與進來的互動方式在展示陳列中隨處可見。與某些單純以圖片和視頻解說為主的展館相比，德國館在觀眾的體驗行為過程中傳遞了設(shè)計者的意圖，多維的互動形式最大限度地調(diào)動了參觀者的興趣，也拉近了觀眾與展示內(nèi)容之間的距離。設(shè)計的優(yōu)劣在某種程度上可以通過觀眾介入的流暢與否來鑒別，充分考慮到參觀者自身訴求的設(shè)計才是真正的以人為本，而能喚起觀眾關(guān)注和參與的欲望的設(shè)計無疑在本質(zhì)上更多地關(guān)注了人的因素。德國館在各個環(huán)節(jié)都設(shè)計了大量的互動體驗式裝置，如“花園”展區(qū)的一個門鈴裝置，當(dāng)參與者按動門鈴，屏幕中的小狗就會跑出來吠叫；還有一個廚房設(shè)施裝置，參與者將手臂伸進一個小洞里模擬烹飪操作時面包香味就會溢出，好奇心和興趣吸引了不少觀眾來嘗試體驗這些裝置。在“動力之源”展廳，參觀者的情緒被全方位調(diào)動并達到整個展示的高潮。觀眾在這里可以與一個帶有感應(yīng)裝置的巨大金屬球進行互動，人群的呼聲越大，金屬球轉(zhuǎn)動的速度和幅度就越快越大，這就要求全場的觀眾同時發(fā)出整齊的呼聲，這一設(shè)計從另一個角度詮釋了人類和諧的力量。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內(nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

過渡界面的構(gòu)造細(xì)部是指不同方向與材料界面轉(zhuǎn)接處的構(gòu)造細(xì)部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉(zhuǎn)接細(xì)部。在展廳展館設(shè)計構(gòu)造細(xì)部的概念中，過渡界面的構(gòu)造細(xì)部是細(xì)部之中的細(xì)部，它在鏈接不同界面、形成室內(nèi)空間主體形象審美心理的視覺中起著十分重要的作用。典型室內(nèi)的六個界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個完整的室內(nèi)空間形象就在于過渡細(xì)部的處理。在設(shè)計的不斷延續(xù)中，復(fù)雜的界面形體得以簡化，并最終達成理想中的展廳展館空間整體形象。