今天，我們懷著對老一輩無產(chǎn)階級革命家的無比崇敬，懷著對將青春和生命奉獻于中國革命事業(yè)先輩的無比敬仰，在石廂子修建了“雞鳴三省"會議陳列館。通過緬懷革命先輩的戰(zhàn)斗歷程和豐功偉績，來回顧中國共產(chǎn)黨的苦難與輝煌，使廣大人民群眾尤其是青少年，永遠銘記黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭歷史，永遠銘記那一段不平凡的崢嶸歲月。陳列館的開放，必將對宣傳黨的歷史，弘揚社會主義核心價值觀,推進革命老區(qū)經(jīng)濟社會發(fā)展起到重要的作用。

由此，陳列空間的任何部位，如商場外立面、店面、櫥窗和店內(nèi)的各個墻面、角落、梁柱、頂部等都成為展示的對象，展示陳列的范疇與應(yīng)用也由內(nèi)而外地全方位進行延展。商場中庭的空間也被作為陳列的場所。 隨著消費者生活方式和消費需求的多元化，展示陳列的風(fēng)格和形式手法也呈現(xiàn)差異化和個性化的趨勢。強調(diào)通過靈活多變、不拘一格的創(chuàng)造性思維來進行形象的創(chuàng)造，從而使陳列設(shè)計的表現(xiàn)力和感染力大大加強，產(chǎn)生獨一無二的效果。在這個過程中，需要設(shè)計師調(diào)動一切元素，如陳列形態(tài)、空間、陳列道具、陳列色彩、肌理與質(zhì)感、燈光照明、背景音樂、氣氛烘托、主題創(chuàng)意等，來營造屬于自身品牌的獨特風(fēng)格。

總結(jié)：策劃設(shè)計、空間設(shè)計、平面廣告設(shè)計、多媒體設(shè)計這幾點相結(jié)合才能綜合的表達展廳設(shè)計這一概率，說這么多，展廳設(shè)計的最終點還是吸引消費者提升銷售額度。

端頭陳列 端頭陳列是在商業(yè)展示促銷陳列中最重要的一種方式。端頭是指雙面貨架的兩頭。貨架的兩端是顧客通過流量大、往返頻率最高的地方。從視角上說，顧客可以從三個方向看見陳列在這一位置上的商品。同時端頭還能起到接力棒的作用，吸引和引導(dǎo)顧客沿著端頭的延伸和動線安排不停地向前走。因此，端頭是商業(yè)展示中極佳的黃金區(qū)域。為了加強端頭的促銷作用，許多大型綜合商店會將貨架的兩個端頭處在主通道上。

德國館的互動式設(shè)計的成功給了我們一些啟示：作為一種傳達理念的手段，設(shè)計的任務(wù)就是讓這些理念深入人心而產(chǎn)生共鳴，而最好的方式就是使觀眾的多維感官充分介入設(shè)計之中，從而成為可以利用的積極因素；與此相應(yīng)，參觀者的介入和與裝置的互動也使得設(shè)計呈現(xiàn)出一種更為和諧和完美的狀態(tài)。

均衡，即在無形軸的左右或上下各方的形象不是完全相同，但從兩者形體的質(zhì)與量等方面卻有相同的感覺。從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺感受。這種依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構(gòu)件、色彩相配置的方法是在對稱中求變化，具有一種相對活潑感，是奇數(shù)的、互生的、不規(guī)則的。“平衡”本來是一個物理學(xué)的概念，與質(zhì)量單位有關(guān)，在視覺中的均衡感則與感知心理有著密切的聯(lián)系。展廳設(shè)計展示陳列時，可以將無形對稱軸設(shè)在絕對中心點稍偏些的位置，距離軸線較遠的一方陳列較多的展品，而離軸線較近的一邊陳列商品較少的展品，這樣既避免了對稱法過于平和、、寧靜的感覺，同時也在秩序中重新營造出一份動感，在視覺上使用空間效果變得豐盈而生動。

變化和有序：這是動線設(shè)計的總理念，其實在處理曲和直、寬和窄的問題時，就已經(jīng)體現(xiàn)了這個理念。此外。在動線部分的陳列空間設(shè)計中，如處理地面、頂部、四周墻面的陳列和界定等方面，都可以體現(xiàn)變化和有序的理念。

在之后，利用陳列原則來調(diào)整貨區(qū)，在對商品進行陳列之后，需要對整個展廳進行檢查，在之后便是根據(jù)賣場陳列的容量進行合理性配貨。這一系列的步驟都是必不可少的。其余的展示原則諸如在貨架上的商品必須將男子商品和女子商品分門別類加以區(qū)分。同時也要將所展示不同體育用品的品牌進行區(qū)分，記住永遠不要對產(chǎn)品進行混搭是十分重要的。最貴的產(chǎn)品放在展架的最上方，最便宜的商品放在最下方，除此之外要把熱銷的產(chǎn)品放在展架最明顯的位置上。記住這些原則再對體育展廳進行物品陳列便會得到事半功倍的效果。

和諧與對比這一對看似矛盾的手法其實是在整體的和諧中尋求局部的對比，即大和諧、小對比。陳列各要素若過于統(tǒng)一而缺乏變化會顯得呆板無趣；但是對比和差異過多又會使陳列效果變得雜亂無章，因此，在這個過程中要把握好“度”，即在確保整體風(fēng)格統(tǒng)一的和諧審美狀態(tài)下，在局部通過對比的手法形成視覺上的刺激和強化，經(jīng)過巧妙的設(shè)計，使其既對立又協(xié)調(diào)，既矛盾又統(tǒng)一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。

人的尺度的測量提供了對人生理、心理進行定量測試的方法和依據(jù)。運用于展廳陳列設(shè)計的人體尺寸包括人的靜態(tài)尺寸和動態(tài)尺寸。 靜態(tài)尺寸是人體相對靜止的狀態(tài)下所測得的尺寸，又稱結(jié)構(gòu)尺寸。依照人體的不同基本姿勢，靜態(tài)尺寸又可分為立姿、坐姿、跪姿和臥姿四種，這些姿勢是人體結(jié)構(gòu)上的尺度特征。在展示中人的立姿尺寸決定了參觀者站立時觀看的最佳高度，跪姿時的相關(guān)尺寸則影響著銷售人員整理下方的儲藏空間的高度。動態(tài)尺寸是人在進行各種體能動作時各個部位的尺寸值，以及動作幅度所占空間的尺寸。這些尺寸以參觀陳列空間的行為作為出發(fā)點，是人移動時所必須的空間及人與物互相配合時所需要的空間、尺寸的技術(shù)測定。因為人在進入展示空間后，會被展品的陳列引導(dǎo)著不斷前行、觀看，甚至動手嘗試、參與。從這個角度來說，相對于靜的尺寸，展廳陳列設(shè)計中人的各種動態(tài)尺寸更為重要。

2.陳列的連續(xù)性 人瀏覽事物時的習(xí)慣是先通觀全體，然后關(guān)注某一對比最為強烈的局部，再根據(jù)視覺刺激的強弱順序依次觀看，最后形成整體印象。因此，陳列設(shè)計的過程中要充分考慮各個局部視點的相互聯(lián)系與協(xié)調(diào)，考慮視覺的強弱秩序，并保持整體風(fēng)格的連貫性和一致性。 3.陳列形式的視覺美感 進行展品陳列設(shè)計時，還應(yīng)充分考慮視覺形式上的審美要求，以使參觀者保持良好的視覺心理情緒。展品的陳列順序和排列形態(tài)是形成美感的關(guān)鍵因素，應(yīng)根據(jù)展品的體量大小與特性，采取適當?shù)慕M合、排列等形態(tài)上的創(chuàng)意設(shè)計使其達到完美的視覺效果。

4.三角形的組合 組合三角形適合陳列空間較大，且展品數(shù)量較多時使用。大小不一、不同類型的三角形可以重復(fù)并置，給人輕松活潑的感受，但要注意間隔距離要適當，且要保持適度的空間，若一味強調(diào)同形狀的三角形排列，會有呆板遲滯的負面感覺。還可以通過道具使展品的組合產(chǎn)生一定的高度變化，充分利用人的視覺流動規(guī)律，使整組陳列顯得更為立體。三角形的重疊適合作空間變化的陳列，也適合于店頭或櫥窗的展示陳列，其豐富新穎的形式和動感的形象能更好地吸引距離較遠的參觀者走進觀看。

變化和有序：這是動線設(shè)計的總理念，其實在處理曲和直、寬和窄的問題時，就已經(jīng)體現(xiàn)了這個理念。此外。在動線部分的陳列空間設(shè)計中，如處理地面、頂部、四周墻面的陳列和界定等方面，都可以體現(xiàn)變化和有序的理念。    

隨著企業(yè)的不斷發(fā)展，企業(yè)對于自身的文化建設(shè)投入越來越多。并且越來越多的東西需要通過文化墻設(shè)計展示出來，可以對企業(yè)起到宣傳的作用。企業(yè)文化包括的范圍也挺廣泛的。最常見的可能便是企業(yè)文化墻設(shè)計制作，但是也有包括成都企業(yè)文化展廳設(shè)計施工、企業(yè)文化陳列室等，那么在文化展廳、陳列館中展示公司文化呢？1、  企業(yè)文化展廳和陳列館的設(shè)計，可以多從展館設(shè)計入手，借鑒展館設(shè)計中的一些手段和經(jīng)驗，對企業(yè)重要文化做一些重點性的造型、標志。2、  企業(yè)文化展廳在預(yù)算不足的時候，其實可以借鑒一下成都特裝展位設(shè)計的風(fēng)格，利用一些廣告材料來對成都企業(yè)文化展廳進行設(shè)計制作，但是這樣做出來的展廳，雖然造價低，但是以長久的的眼光來看，這樣的做法是不可取得。3、  成都企業(yè)文化展廳和陳列館在設(shè)計的時候，可以相互借鑒，成都展廳設(shè)計公司優(yōu)勢互補。

道具或場景的襯托 在展示陳列中應(yīng)用道具來展示或烘托展品是常見的手段。道具可以使展品或主題更鮮明、更有吸引力。根據(jù)展示的主題選擇相應(yīng)的道具組成某種特定的場景，把展品的使用狀態(tài)陳列出來，可以增強展示效果的感染力。如兒童用品的陳列，將兒童使用的臥具、玩具等布置成一個兒童室，這種形式比分類排隊的陳列方式生動得多；如家具展，其陳列可以模擬日常居室中的客廳、我是、書房、廚房等氛圍，用實物、照片、繪畫背景來襯托主要展品。

方形在展廳陳列中常用于對周長相當大的柱子的處理。柱子給大型陳列方案造成種種限制，但它們又是客觀存在的，通用的方法是將計就計、因地制宜，圍繞著方形柱子擺設(shè)陳列品，還可將延伸成平臺、柜臺或多面柱，把原來的柱子遮蓋住，這樣既能有效利用空間，又能使陳列顯得井然有序。 展廳設(shè)計中有機形是一種不可用數(shù)學(xué)方法求得的有機體的形態(tài)。從自然形態(tài)角度來講，有機形態(tài)是指可以再生的、有生長機能的形態(tài)，具有生命的韻律和純樸的視覺特征，亦具有秩序感和規(guī)律性，給人親切、自然、和諧、古樸的感覺。自然界中存在各種形態(tài)，如鵝卵石、樹葉、細胞、瓜果外形，以及人體、眼睛、手形等都屬于有機形。相對于井然有序的幾何形，有機形更具親和力。將展品以有機形的形式來陳列布置，會使人產(chǎn)生有趣生動的印象。如將若干相互關(guān)聯(lián)的兒童用品以某種孩子們喜愛的動物輪廓或形狀陳列出來，或?qū)Ⅲw量較小的生活用品以樹葉形或眼睛進行陳列，會更容易被喜愛和接受。還可以將陳列道具造型設(shè)計成有機形態(tài)，增添展示空間輕松活潑的分為。體量較大的陳列道具以平面和立體的有機形出現(xiàn)，其本身就是一道風(fēng)景，也增強了陳列空間的輕松感和童趣。

不同類型的直線分別呈現(xiàn)不同的視覺效果:有序排列的直線具有明顯的秩序感，能有效地統(tǒng)一整個展示面；水平的直線具有引導(dǎo)視線、吸引觀眾的作用；從中心點呈輻射狀發(fā)射的直線，具有一種向心凝聚力或離心的爆發(fā)力，視覺效果最強，給人以富有動感和節(jié)奏變化的形式美感；而垂直的直線則具有分隔畫面、限定空間的作用，還有提升空間高度的視覺效果。如在陳列中，用垂直線把參觀者的眼光引到幾種垂直疊放的展品上時，參觀者只要移動一下眼球，陳列的展品就會一覽無遺，這是因為視線最自然的移動方式是從一側(cè)向另一側(cè)漂移，在陳列中使用垂直線排列，就會使人的眼光上下升降，垂直線隔斷人們的正常視覺習(xí)慣，自然會把注意力牽引到商品上。

綜合性的博覽會上，對參觀動線的引導(dǎo)與優(yōu)化更是設(shè)計的重點。立體坡道環(huán)狀流線形的設(shè)計在2012年上海世博會有著集中表現(xiàn)，而將這一立體交叉的環(huán)狀流程空間做到有趣且精彩的當屬荷蘭館和丹麥館。由BIG設(shè)計的丹麥國家館的.動線由兩個環(huán)形軌道組成，形似一個螺旋立體的莫比烏斯流線，環(huán)形單向展現(xiàn)將觀眾流暢有序地引向展區(qū)，觀眾可以不斷地穿梭于室內(nèi)和室外之間，自由地進出匝道，打破了以往設(shè)計時參觀者置身于室內(nèi)的閉塞視域?；诼菪隣铍p表面的建筑形式，丹麥館的展品陳列分布于內(nèi)外兩個平行表面上。中國的湖南館也沒有像大多數(shù)展館那樣設(shè)置既定的參觀路線，而是借助“莫比烏斯環(huán)”界定空間，并在其表面鋪以影像展示，參觀者可以從該館的任意方位進出并隨意觀看。這些靈活優(yōu)化的東線設(shè)計不僅最大限度地合理分散和引導(dǎo)了人流，還因為動線與展館外觀的巧妙結(jié)合而成為一道亮麗的風(fēng)景。

色彩給人們帶來的視覺感受極其微妙，是視覺藝術(shù)的靈魂。運用色彩的對比效果和調(diào)節(jié)作用，通過展品色彩之間、背景與展品之間、道具與展品之間的反襯、烘托或借助色光的輝映，使展品在觀眾中獲得良好的視覺效果與心理共鳴。多種不同顏色的展品若隨意地堆放在一起，必然令人眼花繚亂而顯得雜亂無章。若按一定的色彩關(guān)系、冷暖對比分組陳列，則可以給人以便舒適的觀感，使人饒有興趣地依次觀看每件展品。

（6）對比式，這是指在構(gòu)圖、色彩處理、用線、質(zhì)感與肌理的襯托等方面，運用對比的形式，以便達到突出展品，主次分明和襯托的目的。 （7）重復(fù)式，是為了重點突出一個或一類展品，使參觀者印象深刻，而使用重復(fù)展示的手法。

圓是一個被連續(xù)曲線包圍的形狀，曲線上各點距該形狀的忠心的距離相等。圓形在展示陳列中具有很好的適應(yīng)性和協(xié)調(diào)性，其形式可以是實心盤狀，也可以是空心的圓環(huán)。圓形的視覺效果可以用多種方法獲得，如圓形的道具、圓形的展品，或?qū)⒄蛊放帕谐蓤A形等，富有圖案化的整體裝飾美感，也可以用球形來豐富的造型效果。