本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設(shè)計(jì)黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實(shí)踐、四個(gè)意識(shí)、四個(gè)自信、兩個(gè)維護(hù)、身邊的榜樣等內(nèi)容。光輝歷程講解共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災(zāi)精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實(shí)踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領(lǐng)鄉(xiāng)村振興的美好畫(huà)面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設(shè)計(jì)企業(yè)展示廳，精靈云是國(guó)內(nèi)首屈一指的私有云計(jì)算服務(wù)商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質(zhì)，色調(diào)以藍(lán)色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書(shū)、觸摸一體機(jī)、LED大屏與桌面互動(dòng)等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計(jì)算領(lǐng)域的領(lǐng)頭作用和能力，展示內(nèi)容從企業(yè)介紹到技術(shù)趨勢(shì)，到解決方案、產(chǎn)品及服務(wù)，再到成功案例，并開(kāi)啟新紀(jì)元。

無(wú)論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類(lèi)： 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周?chē)赜蚩臻g兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周?chē)赜蚩臻g主要是指商業(yè)店面正門(mén)前的門(mén)頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣(mài)場(chǎng)中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

分析展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場(chǎng)館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場(chǎng)館所在的國(guó)家、城市區(qū)塊，展廳場(chǎng)館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場(chǎng)館周?chē)约皟?nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動(dòng)物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹(shù)）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過(guò)于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

界面的材質(zhì)與工藝對(duì)空間主體的構(gòu)造細(xì)部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會(huì)凸顯出展館內(nèi)外全部的結(jié)構(gòu)，與點(diǎn)式栓掛的鋼架結(jié)構(gòu)配合，恰好顯現(xiàn)了自身構(gòu)造精致的細(xì)部表象。對(duì)于用涂料刷成的平整無(wú)影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構(gòu)造細(xì)部中起到點(diǎn)睛作用。 在文藝作品中，細(xì)節(jié)是“細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場(chǎng)景和自然景物的最小組成單位。場(chǎng)景和人性性格的具體表現(xiàn)，由許多細(xì)節(jié)描寫(xiě)所組成；細(xì)節(jié)描寫(xiě)要具有真實(shí)性，要服從藝術(shù)形象的塑造、故事情節(jié)的展開(kāi)和主題思想表達(dá)的需要。選擇何種細(xì)節(jié)作為表現(xiàn)對(duì)象，往往體現(xiàn)了作品的某些風(fēng)格特征。細(xì)節(jié)描寫(xiě)的多少，可以調(diào)節(jié)文學(xué)敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫(xiě)對(duì)象在作品中的地位。展廳場(chǎng)館空間主體的構(gòu)造細(xì)部，與文藝作品細(xì)節(jié)的作用有一起同工之妙。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動(dòng)態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因?yàn)橛^眾的生理規(guī)律和活動(dòng)規(guī)律需要?jiǎng)屿o結(jié)合。雖說(shuō)生命在于運(yùn)動(dòng)，但總不能無(wú)休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動(dòng)與靜是相輔相成的，沒(méi)有“靜”也就無(wú)所謂“動(dòng)”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強(qiáng)，與周?chē)h(huán)境聯(lián)系較少，趨于封閉型。 2.多為對(duì)稱空間，可左右對(duì)稱，亦可四面對(duì)稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達(dá)到一種靜態(tài)的平衡。

展廳場(chǎng)館交通動(dòng)線分析主要有： 1.展廳場(chǎng)館要素構(gòu)成，包括引道（從遠(yuǎn)處引入）、場(chǎng)館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點(diǎn)等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽(yáng)臺(tái)、臺(tái)階、坡道等。 4.交通動(dòng)線運(yùn)動(dòng)方式，即參觀者進(jìn)入展覽場(chǎng)館后的流向和移動(dòng)方式。

各種聲像結(jié)合的多媒體裝置在世博會(huì)展示中的出現(xiàn)帶給參觀者全新的感受。隨著科技的飛速發(fā)展和傳播速度的加快，展示觀念發(fā)生了根本的變化，從“以物為主”的展示變成“以人為主”的參與展示，這種觀念的改變體現(xiàn)了“人性化”的設(shè)計(jì)價(jià)值觀，它強(qiáng)調(diào)人與展品的協(xié)調(diào)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)人在參觀時(shí)的參與精神和主動(dòng)性。但是無(wú)論媒介技術(shù)多么發(fā)達(dá)，都是為人和展示服務(wù)的，對(duì)它的運(yùn)用不是向人們炫耀高科手段，而是展示人類(lèi)如何與自然和諧相處的方式。世博會(huì)絕大多數(shù)展館的展示設(shè)計(jì)都倡導(dǎo)“以人為本”的理念，注重展示內(nèi)容與客體之間的交流，展示設(shè)計(jì)打破以往那種單一的靜態(tài)展示、封閉式展示方式，展示的目標(biāo)市場(chǎng)更趨明確，信息更豐富多樣，信息的傳播與獲取更為便捷，現(xiàn)場(chǎng)展示更加開(kāi)放。觀眾可以自己動(dòng)手、親耳聆聽(tīng)、親身體驗(yàn)，使與會(huì)者成為一個(gè)積極的參與者——正是這種積極的參與才使現(xiàn)代展覽更富有創(chuàng)造性和娛樂(lè)性，展示的功能獲得最充分的發(fā)揮。

分析展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場(chǎng)館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場(chǎng)館所在的國(guó)家、城市區(qū)塊，展廳場(chǎng)館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場(chǎng)館周?chē)约皟?nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動(dòng)物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹(shù)）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過(guò)于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

（二）體量增大 展覽場(chǎng)館形態(tài)的另一重大變化是體量逐漸增大?，F(xiàn)代展覽場(chǎng)館的功能日趨豐富，為適應(yīng)功能要求，展覽場(chǎng)館的功能空間相應(yīng)增多，展覽場(chǎng)館的外部形態(tài)隨之增大。隨著新技術(shù)及新結(jié)構(gòu)的發(fā)展，大跨度結(jié)構(gòu)空間也使得展覽場(chǎng)館的大空間體量得以實(shí)現(xiàn)。在1958年布魯塞爾世博會(huì)上，懸索結(jié)構(gòu)的展館展現(xiàn)了大跨度空間的風(fēng)采；在1967年蒙特利爾世博會(huì)上，網(wǎng)架結(jié)構(gòu)一展特色；在1970年大阪世博后上，充氣結(jié)構(gòu)又使人眼前一亮。

與高潮相對(duì)立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢(shì)必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒(méi)有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動(dòng)線逐一展開(kāi)的空間序列，應(yīng)當(dāng)是一個(gè)完整的連續(xù)過(guò)程----進(jìn)入展覽場(chǎng)館，經(jīng)過(guò)一系列主要、次要展廳空間，最終離開(kāi)展廳展館。進(jìn)入展廳展館是序列的開(kāi)始階段，為了有一個(gè)好的開(kāi)始，必須妥善地處理內(nèi)外空間過(guò)渡的關(guān)系，以便把參觀者由展館外空間引導(dǎo)到展館內(nèi)空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無(wú)奇。出口是序列的終結(jié)階段，也不應(yīng)當(dāng)草率對(duì)待，否則就會(huì)使人感到虎頭蛇尾，有始無(wú)終。

3.地面材料 地面材料對(duì)展廳場(chǎng)館空間色調(diào)的影響比較大。常用的地面材料有復(fù)合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設(shè)與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術(shù)品，應(yīng)選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實(shí)力與形象。

無(wú)論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類(lèi) 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周?chē)赜蚩臻g兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周?chē)赜蚩臻g主要是指商業(yè)店面正門(mén)前的門(mén)頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣(mài)場(chǎng)中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

分析展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場(chǎng)館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場(chǎng)館所在的國(guó)家、城市區(qū)塊，展廳場(chǎng)館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場(chǎng)館周?chē)约皟?nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動(dòng)物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹(shù)）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過(guò)于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。

展廳場(chǎng)館交通動(dòng)線分析主要有： 1.展廳場(chǎng)館要素構(gòu)成，包括引道（從遠(yuǎn)處引入）、場(chǎng)館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關(guān)系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點(diǎn)等）。 3.交通空間具體的表現(xiàn)形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽(yáng)臺(tái)、臺(tái)階、坡道等。 4.交通動(dòng)線運(yùn)動(dòng)方式，即參觀者進(jìn)入展覽場(chǎng)館后的流向和移動(dòng)方式。

過(guò)渡界面的構(gòu)造細(xì)部是指不同方向與材料界面轉(zhuǎn)接處的構(gòu)造細(xì)部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉(zhuǎn)接細(xì)部。在展廳展館設(shè)計(jì)構(gòu)造細(xì)部的概念中，過(guò)渡界面的構(gòu)造細(xì)部是細(xì)部之中的細(xì)部，它在鏈接不同界面、形成室內(nèi)空間主體形象審美心理的視覺(jué)中起著十分重要的作用。典型室內(nèi)的六個(gè)界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個(gè)完整的室內(nèi)空間形象就在于過(guò)渡細(xì)部的處理。在設(shè)計(jì)的不斷延續(xù)中，復(fù)雜的界面形體得以簡(jiǎn)化，并最終達(dá)成理想中的展廳展館空間整體形象。

無(wú)論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類(lèi) 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周?chē)赜蚩臻g兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周?chē)赜蚩臻g主要是指商業(yè)店面正門(mén)前的門(mén)頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣(mài)場(chǎng)中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

3.地面材料 地面材料對(duì)展廳場(chǎng)館空間色調(diào)的影響比較大。常用的地面材料有復(fù)合板、地毯、裝飾布等，其中地毯選用的概率最大，裝飾布選用的概率最小。地毯因踏上去“腳感”比較舒適，鋪設(shè)與拆卸方便、色彩紋理比較豐富而廣受參展商的青睞。如果展廳面積不大，展出的又是高檔飾品或藝術(shù)品，應(yīng)選擇高檔豪華檔次的地毯，以顯示客戶的實(shí)力與形象。

無(wú)論展廳展館展示的性質(zhì)與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類(lèi) 1.外圍與導(dǎo)入空間 外圍與導(dǎo)入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周?chē)赜蚩臻g兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴(kuò)展，夜間的照明與燈光設(shè)計(jì)亦是其組成部分。展區(qū)周?chē)赜蚩臻g主要是指商業(yè)店面正門(mén)前的門(mén)頭、入口、標(biāo)飾等所占據(jù)的空間，是賣(mài)場(chǎng)中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達(dá)，“第一印象”由此產(chǎn)生。

展廳裝修設(shè)計(jì)無(wú)論從技術(shù)角度或從藝術(shù)角度看，都不能脫離社會(huì)生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會(huì)歷史發(fā)展有著一定聯(lián)系。 展廳展館裝飾熱從60年代開(kāi)始形成。被稱為“后現(xiàn)代派”的展館裝飾關(guān)系打破了歷史上各種不同風(fēng)格的基本裝飾原則，在最初的墻內(nèi)創(chuàng)作手法上，讓單調(diào)的白墻賦予錯(cuò)綜復(fù)雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內(nèi)外，將傳統(tǒng)的習(xí)慣做法進(jìn)行變形、夸大。這個(gè)階段追求的是一種嶄新的感覺(jué)。

歐洲其他發(fā)達(dá)國(guó)家展覽建筑的發(fā)展歷程與德國(guó)類(lèi)似。在19世紀(jì)連續(xù)舉辦的多屆世界博看會(huì)上，現(xiàn)代展覽建筑的雛形逐步顯現(xiàn)，如1851年在英國(guó)倫敦博覽會(huì)著名的“水晶宮”和1889年巴黎世界博覽會(huì)上的“巴黎機(jī)械館”?！八m”通過(guò)采用預(yù)制件裝配式施工方法，不到9個(gè)月世界變得以建成，而“機(jī)械館”采用鋼制三鉸拱結(jié)構(gòu)，建造出115米的大跨度展示空間。在工業(yè)革命背景下產(chǎn)生的這些展覽館，都采用了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的建筑材料與快捷的施工方式，體現(xiàn)了新技術(shù)、新材料、新理念以及功能為主的建筑思潮。

分析展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場(chǎng)館是否因地制宜地利用了現(xiàn)有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場(chǎng)館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場(chǎng)館所在的國(guó)家、城市區(qū)塊，展廳場(chǎng)館與城市的關(guān)系和在城市中的作用。 2.展廳場(chǎng)館周?chē)约皟?nèi)部的自然環(huán)境因素，包括水文地質(zhì)、植物動(dòng)物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹(shù)）、哪些是不利的需要重點(diǎn)注意或者被改造的（如山體過(guò)于陡峭、日照嚴(yán)重不足等）。