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展示空間設(shè)計中的空間概念

展示藝術(shù)與空間是密不可分的，甚至可以說展示藝術(shù)就是對空間的重新組織利用的藝術(shù)。無論從展示設(shè)計的概念，展示設(shè)計的本質(zhì)與特征，展示設(shè)計的范疇以及展示設(shè)計的程序，我們都可以發(fā)現(xiàn)，“空間”這個概念是貫穿于始終的。展示設(shè)計是一種人為環(huán)境的再創(chuàng)造，空間規(guī)劃就成為展示藝術(shù)中的核心要素。所以，在對空間設(shè)計進行探討之前首先要明確空間的概念是非常必要的，也是每一個設(shè)計師需要把它當做“理念的基石”銘記在心的。

1空間的兩重性

空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，一個空間的大小、形狀被其圍護物和其自身應(yīng)具有的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式?！坝行巍钡膰锸埂盁o形”的空間成為有形，離開了圍護物，空間就成為概念中的“空間”，不可被形象感知；“無形”的空間賦予“有形”的圍護物以實際的意義，沒有空間的存在，那圍護物也就失去了存在的價值。對于空間及其圍護物之間這種辯證關(guān)系，中國兩千年前的老子曾作過精辟的論述：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用?！?/p>

2空間的時間性

在展示設(shè)計中我們所說的空間是四維的，在此給通常意義上的三維空間加上“時間”這一概念。時間意味著運動，拋開時間研究空間將是乏味的，沒有意義的。自愛因斯坦“相對論”提出以后，人們對空間的認識有了深化，知道了空間和時間是一個東西的不同表達方式。空間是可見實體要素限定下所形成的不可見的虛體與感覺它的人之間所產(chǎn)生的視覺的“場”，是源于生命的主觀感覺。而這種感受是和時間緊密聯(lián)系在一起的，人們在展示環(huán)境中對展品的觀賞，必然是一種動態(tài)的觀賞，時間就是動態(tài)的詮釋方式。人在展示空間中，就必然體驗時間的流逝和空間的變化，從而構(gòu)成完整的感觀體驗。空間的時間性在展示設(shè)計中是客觀存在的一個因素，充分運用時間這“第四維”是創(chuàng)造動態(tài)空間形式的根本，也是創(chuàng)造“流動之美”的必經(jīng)之路。

3空間的流動性

在展示環(huán)境中，空間具有流動性是必然的，是由展示空間的功能特點決定的。展示空間是一門空間與場地規(guī)劃的藝術(shù)，是在特定的空間范圍內(nèi)用一定的設(shè)計表現(xiàn)手段向人們傳達信息、展現(xiàn)空間中的展示內(nèi)容，它使人們猶如置身于一個巨大的藝術(shù)雕刻中，用各種藝術(shù)陳列手法的動態(tài)表現(xiàn)，規(guī)劃上有意識的引導(dǎo)，使觀眾人們在三維空間中體驗時空產(chǎn)生的第四維空間效應(yīng)。

展示平面的規(guī)劃，可以造成各種不同的空間效果。如幾何直線構(gòu)成的平面流線，使人有一種理性的、秩序的空間效果；如采用有機形或弧形的平面流線則可以使空間顯得更加活潑自如。展示空間的分布與路線分配的不同，則使人們在瀏覽欣賞空間的過程中，產(chǎn)生一種心理上的節(jié)奏感，這個節(jié)奏感是隨著空間中展示設(shè)計的變化而變化的?？臻g使用安排上的不同能引起人們欣賞過程中心理感受有節(jié)奏的變化，人們在展示空間、展示柜、展示環(huán)境、展品和展示商品、展位前逗留時間的差異，使整個大的空間環(huán)境張弛有序，富有變化之中。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，許多發(fā)達國家的展覽館出現(xiàn)了各種不同的動態(tài)陳列的形式。這種動態(tài)陳列的形式就不僅僅是點、線、面、色、光的結(jié)合，而是運用了現(xiàn)代科技的手段，利用現(xiàn)代聲像技術(shù)、攝影技術(shù)、計算機模擬仿真技術(shù)等方法，在展示現(xiàn)場中創(chuàng)造一個更為逼真的場景，使觀眾完全置身于一個更為真實的虛擬空間之中，仿佛形成了一個跨越時空的“時光隧道”。這樣時間和空間的距離被改變了，從這被動態(tài)改變了的空間和被時空變化轉(zhuǎn)移了的時間中，觀眾們可以用自己的心理變化來體驗永遠運動的客觀世界。

商業(yè)空間設(shè)計中光的意象與美感

光的視覺表現(xiàn)可塑造商業(yè)空間的表現(xiàn)效果，直接影響觀看者的心理反應(yīng)，注重氣氛；裝飾與藝術(shù)性的燈光通常是最戲劇性的照明，其以特殊燈具造型或燈光效果存于空間，如同書畫或雕塑品般達到原則、獨特的美感價值。此種特質(zhì)的運用需要正確的光源與光色，精準的燈具位置或仔細的投光對焦以及與被照環(huán)境產(chǎn)生良好的對話，才能營造出屬于空間特定的意象，或提供環(huán)境的美學感受。

（1）立體塑形：立體造型的感知需倚賴凹凸表面的明暗差異。通常漫射的光線與正面的光線均不易產(chǎn)生深刻的立體感，缺乏陰影使一切形體都顯得較為平極。光強度的過與不及皆阻礙對原來形狀的呈現(xiàn)，適當?shù)拿靼底兓拍茱@出立體部分的真正塑型。人工照明亦需視被照形體的特質(zhì)調(diào)整適當?shù)耐豆饨嵌扰c光強度大小，以獲得清晰的立體表現(xiàn)。增加展示物體和展示環(huán)境的層次感。

（2）質(zhì)感表現(xiàn)：觀察物體表面突出部分最細微的陰影構(gòu)成，有助于紋理與質(zhì)感的分明。以一處或多處向同一方向照射的光線適合彰顯物體的紋理組織，集中且近乎平行于表現(xiàn)的光線則較能刻畫細致的質(zhì)感，過強的光度如同曝光過度的照片，反而沖淡質(zhì)感與色彩的表現(xiàn)，減弱細部的視覺效果，并易導(dǎo)致眼部疲勞。此種表現(xiàn)方法多用于柜臺展柜內(nèi)和精品櫥窗內(nèi)或重點展示部位。

（3）意象傳達：美是一種客觀的價值，可以帶給人們愉悅的感受。美感的向往是人的本性，而美感的創(chuàng)造需智慧。在復(fù)雜的自然與人造環(huán)境組織中，富藏有力的結(jié)構(gòu)、韻律、色彩與紋理，均可成為感人至深的美的呈現(xiàn)。室內(nèi)燈具亦常以其造型來自或投射的光影吸引注意，甚至成為視覺環(huán)境中的強勢元素。故照明如同室內(nèi)建筑的形與面，對空間的定義與美感的經(jīng)營有不可或缺的貢獻。

（4）時間關(guān)聯(lián)：光線一直是表達建筑特性的主要方式，照明的方式除了上述的光景、韻律、紋理、意象外，也包括時間。時間是現(xiàn)象的連續(xù)和變化所形成的秩序。隨季節(jié)更疊與晝夜變替使人營造環(huán)境產(chǎn)生時間的變貌；而人工照明則為人們塑了另一個不同的視覺景觀。

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